虽然我国的部分印刷精品可达到或接近国家的先进水平，但是从当前整体的图书印制质量来看，还不能令人满意，普遍存在着质量差，返工多，效率低．甚至还存在着一些高档图书印制成劣质产品等的状况。这主要是由于不少单位尤其是中小企业的图像制作人员的技术水平还不是很高，兼以其他一些客观因素的影响，致使许多彩色图像的制作和印刷的质量不能令人满意，与国际上出-版-物的印刷水平相比还有较大差距,充其量我们还只能算为中下水平。
在国内，也经常听到许多美编、摄影师及印刷界的人士等反映如今有的画报、画册、期刊杂志的彩色图像印制质量不好，不能还原原稿，色彩失真严重，有的色彩成了图案色块，有的明暗、层次颠倒，甚至一些印前制作工序把底稿上的人物、风景等色彩搞得严重偏色等问题，凡此种种的弊病，除了一部分原稿本身质量太差外，大部分是由于扫描分色技术不当造成的。
主要有以下三个方面。一是印前制作工序采用低档次的平台扫描仪(约占20％左右)，扫描分色质量低劣；二是由于操作人员缺乏理化概念和标准化还原扫描分色的操作方法，主要想依靠后期处理，即依靠屏幕色彩作主观、随意的调整，致使高档专业扫描仪和电分机高端联网的先进技术和强大的功能没有充分发挥出来；三是操作人员缺乏审美水平和对原图的正确分析能力，不能根据各类原稿的特点进行正确的参数设置和恰如其分的调整。
扫描分色技术是彩印质量好坏的关键。因为一方面是当前的电脑制-版-要把模拟式彩照、反转片等图像艺术的输入，首先都要经过扫描转化为数字图像，才能在印前系统的数字化工艺流程中传递，在这个扫描、转化过程中，有两个关键技术需要掌握好．一是如何应用扫描仪从一开始扫描时就从原稿中获得最好的颜色层次信息，这对质量的影响很大：二是从扫描仪输入的图像文件通常是RGB格式，在输出分色片之前，需将该文件转换成CMYK格式，即色空间的转换，这一步是分色处理的关键，它要根据油墨、纸张等印刷适性，设定网点扩大值、灰平衡参数、黑-版-阶调，以及选择GCR还是UCR分色模式，只有正确地设置好这些参数，才有可能输出高质量的分色片。
另一方面是扫描分色有技术性，又有艺术性，既要根据不同类型的原稿，从技术方面来合理地设置和调整灰度平衡、阶调反差、颜色校正和清晰度等参数，又要从艺术的审美方面来处理色彩的基调、饱和度、空间距离、明暗、光影变化等关系。操作人员在这两方面的水平高低对产品质量影响极大。因此，要提高当前色彩印刷品的图像质量，必须下决心抓好扫描分色这一关键技术，要提高操作人员的素质水平。
注意解决阶调反差、灰度平衡、颜色校正等问题。建立扫描分色的标准化还原文件，充分利用电分机或扫描仪直接从原稿中获得更好的图像信息，保证图像色彩的良好还原。无论是制作高档产品，还是制作中、低档产品，都是第一位的工作，特别是制作-绘-画-等艺术性图片，要再现出原作的画面美、意境深和画家、摄影师独特的气质、风格和特点尤为重要，因为作品中的意境是无法在后期加工调出来的。
阶调反差
一些客户反应．摄影图片印刷品的反差处理不好，有的高光不亮，暗调不暗，摄影图片的光度感不强，反差效果不好；有的高光一片白，暗调一团黑．两端层次损失太多。这里既有网点复制先天不足的客观原因，也有扫描分色时的阶调设定和调整不当主观因素造成的。
前期扫描分色的标准化还原是指根据印刷适性条件，以原稿为基准，采用标准透，反射灰梯尺和色标等测试工具进行复制实验。由于当前摄影创作中，用各种前期和后期的加工来强调影调、色彩的对比，用不同的镜头和技法来得到夸张形象。
目前高质量的照片、最大密度可达2．50，能有效表现出的层次范围0．20～2．20。彩色反转片的最大密度3．50，正常曝光的有效密度范围0．20～3．20。而彩色复制由于受纸张、油墨等印刷适性的制约，高级涂料纸印刷品所能再现的阶调范围最大密度只有1．8～1．9。
为此，复制时必须把稿的阶调范围进行压缩，经过压缩必然损失一部分层次，所以印刷品不太可能再现高质量摄影图片的反差效果，尤其是彩色反转片。复制只能尽量做到充分利用纸张的白度和四色油墨叠加的最大密度这个色彩空间，达到最大的印刷密度反差和视觉上的明暗对比度，这方面应向客户说明，得到他们的理解。
另一方面，从扫描分色的阶调设定和调整上加以改进，这里的难度在于：一是面对千变万化的原稿阶调范围要压缩调整到印刷品能再现的阶调范围内；二是对每一张原稿进行压缩调整时，要能够确定什么部位的层次该压缩，什么部位的层次该突出，以便把主体部分的层次强调出来，并能断定把它强调和压缩到什么程度为最佳。这既要有对原稿的分析能力，又要有正确的操作方法。
由于当前许多高质量的摄影图片密度范围很大，无法完整地放入元件的线性区。因此，首先要根据每张摄影图片的密度反差和色调厚薄情况，确定最高(最白)和最暗(黑部位)作为阶调设定的起点和终点，并尽量做到把原稿密度范围对应调定在分色片的最大网点值上，使印刷品的反差尽可能地接近图片的反差。
白场设定既不能太平，太平会造成印品高光发灰不亮。又不能太崭，太崭会造成高光层次损失，以及信号噪声大，容易产生颗粒粗。一般要如此掌握：(1)以中调为主，密度反差标准的图片，极高光定绝网，而把需要层次的高光白色设定为基础白，即胶印为“C5％、M3％、Y3％”。OPP膜凹印为“C7％、M5％、Y5％”。(2)以亮调为主，色密度淡薄的图片，则白场设定网点值可稍大些，以最亮最白处设定基础白，以加深亮调的颜色层次。(3)以暗调为主，色密度深厚的图片，可把次高光定绝网，以突出最光的明亮度和减浅(提亮)中调。
黑场设定既不能太浅，太浅会造成印品暗调不厚实，力度不够；又不能太深，太深会造成印品暗调漆黑一团，层次升级。其掌握要领是：(1)密度反差标准的图片，要还原复制，黑场设定应选择图片暗调纯黑色部位，透射稿密度设定为2．70～3．00，彩色照片密度设定为1．80～1．90。基础黑胶印工艺为C95％～98％．M85％～88％．Y85％～88％，K75％～80％。OPP膜凹印工艺为C90％～95％，M80％～85％，Y80％～85％，K65％～70％。(2)密度反差小，色调淡薄的图片，要加深复制，黑场设定则应选择图片次黑部位，透射稿密度设定为2．30～2．50。彩色照片密度设定为1．50～1．60，设定基础黑。(3)密度反差大，色调厚重，要减浅(提亮)复制，可选择图片最深最黑部位，并可有意识地加大设定密度值，透射稿密度设定为3．00～3．50。彩色照片密度设定为2．00～2．30，设定基础黑。
暗调复制成败的关键在于正确的黑-版-设定，目前普遍存在的问题：一是操作员没有重视对黑-版-的设定和调；二是多数图片的暗调偏色，往往找不到中性黑色，影响黑-版-设定的准确性；三是黑-版-都是采用短阶调骨架曲线，即在C-版-50％处出小点，因而造成图片中间调层次不够，立体感不强。实践证明，有效地使用黑-版-，既可以增强图片的反差，又可以增强暗、中调层次。其要领是(1)黑场选点应尽量选在黑色物体的中性黑部位，保证黑-版-网点值设定的准确性。(2)黑-版-网点值设定：胶印工艺为75％～80％为佳。OPP膜凹印工艺为65％～70％。(3)黑-版-的有效使用，不仅仅是简单地在三原色上增添黑-版-，其技术要领在于要与UCR相匹配，应在黑色部分适量减少三原色的墨量，以便为增加匀实的黑-版-腾出地方，用黑-版-拉开暗调层次，加强摄影图片反差。一般去除20％，C78％，M68％，Y68％，K90％。(4)黑-版-的起始点延长至C-版-的35％～40％处出小点，则可增加图片的中、暗调层次和立体感，当然黑-版-调子延长，色彩部分也会加深，要注意作相应减浅。
阶调层次曲线即以标准灰梯尺为横坐标，以分色片的网点阶调值为纵坐标的关系曲线。通过扫描、出-版-的实验，建立一条灰梯尺各级密度值与分色片各级网点阶调值相对应的标准曲线文件，作为标准密度的原稿应用。同时变动中间调曲线，建立几条预置曲线，分别+5％，+10％，一5％，一10％等，加以存储，供不同密度反差的原稿选用。
灰度平衡
彩色复制的一个根本原则就在于还原原稿中的灰色。因此，应在一定的印刷性条件下，采用标准灰梯尺作原稿进行复制，通过实验，使C、M、Y三原色-版-按不同网点值比例组合套印，使之还原梯尺原稿中的各级灰色，把这组灰度平衡参数值作为标准文件加以存储，成为还原原稿灰色的基础。据科学家测定，在可辨的10多万种颜色中，有8万多种是含灰的颜色。也就是说图像中所包含的千万种颜色，都应属于还原的范畴。这个经典规律使我们校色和调色工作有规可循，可以做到更加科学、更加准确、更加简单。有些原稿灰色、复色需要调整，只是调整其亮度，即原稿色密度的淡薄或厚重，这种调整应采用Y、M、C三色曲线作同时加深或减浅的调整。
颜色校正
在输入灰度平衡基础上，根据透射稿、反射稿、印刷品等不同原稿的特性，采用标准透射、反射色标上的CMYRGB六种色相为原稿进行复制实验，通过调整24个道通的校色参数，经打样达到这三类原稿的六种色相的准确还原，那么其他色彩也能得到还原，这三类原稿的校色参数值作为标准校色量文件，加以存储，供这三类原稿校色还原选用。
即使没有颜色校正系统的平台扫描仪，也可采用Photoshop的选校功能作补充，特别是在图像RGB模式转换为CMYK模式时，可以在该功能状态下，采用标准色标进行标准校色量的规范，并将标准校色量参数加以存储，在每次图像扫描后加载上，这样就可以不需要对每张图的每个色域进行调整，同样达到还原原稿色调的效果。建立标准化校色量文件，应尽量做到色彩的饱和度与色彩中的层次相兼顾。这个标准校色量的效果和适应性是否广，可反映
